【女色情狂的史诗】女性瘾者(后篇)未删完整版【MKV/3.12G】【英语中字】

潮吹人生

◎译　　名　女性瘾者：第二部/性上瘾：后篇
◎片　　名　Nymphomaniac: Volume II
◎年　　代　2013
◎国　　家　丹麦/德国/比利时/英国/法国/瑞典
◎类　　别　剧情
◎语　　言　英语
◎字　　幕　中文字幕
◎IMDb评分  6.7/10 from 60,581 users
◎IMDb链接  http://www.imdb.com/title/tt2382009/
◎文件格式　X264 + AC3
◎视频尺寸　1280 x 544
◎文件大小　2 GiB
◎片　　长　180 Mins
◎导　　演　拉斯·冯·提尔 Lars von Trier
◎主　　演　夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg
　　　　　　斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd
　　　　　　斯塔西·马汀 Stacy Martin
　　　　　　希亚·拉博夫 Shia LaBeouf
　　　　　　杰米·贝尔 Jamie Bell
　　　　　　威廉·达福 Willem Dafoe
　　　　　　克里斯蒂安·史莱特 Christian Slater
　　　　　　米娅·高斯 mia goth
　　　　　　乌多·奇尔 Udo Kier

◎简　　介

　　故事緊接著上一部，喬伊（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 飾）徐徐講述，從來不知情欲為何物的賽裏格曼（斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd 飾）亦深深著迷。喬伊和傑羅姆（希亞·拉博夫 Shia LaBeouf 飾）有了孩子，但這顆愛情的結晶卻並沒有讓在欲海中越陷越深的喬伊感到快樂，生活的重負讓原本相愛的傑羅姆和喬伊漸行漸遠。

　　之後，喬伊加入了一家SM俱樂部，羞辱和鞭打為喬伊打開了新世界的大門，同時也將她引向了毀滅的邊緣。在L（威廉·達福 Willem Dafoe 飾）的手下，喬伊找到了一份討債人的工作，精於此道的喬伊很快就爬上了事業的頂峰。眼看著喬伊的年齡越來越大，L為她物色了名叫P（米婭·戈特 Mia Goth 飾）的接班人。就這樣，喬伊成為了P的養母，兩人之間的關系日漸親密，直到某一天，喬伊發現傑羅姆成為了自己的下一個討債對象。


◎获奖情况
　　第27届欧洲电影奖  (2014)
　　最佳影片(提名) 拉斯·冯·提尔
　　最佳女主角(提名) 夏洛特·甘斯布
　　最佳男主角(提名) 斯特兰·斯卡斯加德

潮吹人生

丹麦导演拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）将《女性瘾者》描述为“真枪实弹的色情片”，即使因“考虑不同国情删减大量色情镜头”的缩减版也无愧于宣传语所言：“一部关于女色情狂的性史诗”。而主演之一斯特兰·斯卡斯加德（Stellan Skarsgard）说:“如果说这是一部黄片，那么它就是一部烂到家的黄片，因为黄片的作用只有一个——帮你手淫。而《女性瘾者》相反，它让你没反应，让你觉得性交就像喝粥”。 确实，电影在欧洲上映后，评论界传来一片赞扬之声:《女性瘾者》对理智和情感的刺激要远远超过下体的反应。 纵观近几年的世界影坛，我们发现导演们似乎越来越热衷于把性场景加入到电影之中。《阿黛尔的生活》中用长达十分钟的时间展示了女女爱爱的各种体位；约瑟夫·高登-莱维特在自己导演的《唐璜》中饰演一个整日观摩A片并沉浸其中的男人；而在《女性瘾者》中除了赤裸裸的啪啪、爆菊以及虐爱外，各种性器官的蒙太奇画面贯穿始终。 英国的电影评论家认为，“性”之洪水在当代影视领域的开闸，是因为在互联网时代，人们获取情色影像的渠道多样，主流电影观众对在大银幕上看情色场面不怎么感兴趣。这意味着情色电影成了艺术片导演表达严肃主题的途径。 而将《女性瘾者》定位为大尺度的情色片，还不如说它是披着情色的外衣探讨着深刻的议题——性瘾者的孤独。

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看完电影后我想拍手叫好、拍案叫绝，影片设置得很到位，这当然是一部女权主义的影片。
    这部影片以一男一女对话的方式进行，无可厚非倒叙是很常用的方式，但在这里，“对话”无疑具有深层的用意。当前的时代是一个呼吁对话的时代，“对话”被发现时，对某些学者的意义简直如救命稻草，他们或自愿或无奈地躺在被解构得支离破碎的谷底，在无尽的黑暗中摸索，直到“对话”如神迹般使光线鱼贯而入，他们仿佛看见了新的上帝。虽然很多人只是把边缘抛到中心来，以引起人们的关注和反思，从而促成对话，但直接采用对话的手法，无疑具有更直观的效果。
    对话双方是一个女人和一个无性的男人，注意，是一个无性的男人，性功能障碍剥夺了他较明显的性别特征，这样便淡化了双方的性别差异，这样的安排才使对话有了可能，从而更反衬了性别不平等的严重。
    可以说整部影片都充斥着男女话语权的交锋，她在讲述，他却用各种各样的理论做着注解，女人说一切到了你这里都变成乏味的，他的不置可否还带着洋洋自得，即便淡化了男性特征但他依然是个男人，他不停地卖弄着男人引以为傲的理性思维，尽显了男人对女人智力的轻视。
　最后的结局，依然，她说no，但她的话已不具备权力，不能够起到这个词本身所具备的作用，女人的反抗又一次失声，这时候，她拿起了枪。枪，是武器，它能换来权力，女人开了枪，就是用暴力争取了话语权。
    “all the guilty and blame”是中心语。 女人想要的到底是什么？我们想起那个古老故事的答案“掌握自己的命运”，我想这个故事还是没能给出更明确的启示，以至于女权问题一直争论不休误读不断，所谓女权，并不是要非要女人像男人一样走上战场、披荆斩棘、夺回皇冠、展示强悍，而是“独立的自我意识”，你可以是贤妻良母深藏闺中，前提是这是你自我意识中自己选择的适合自己的生活方式，而不是为了等待男人的归来温暖你寂寞的灵魂。同样，女人的肉体和男人的肉体为什么不能是平等的，是因为从生理特征上来讲，男人的欲望更强？还是从伦理上来讲，女人理应纯洁？为什么女人要容忍别人对她的“all the guilty and blame”，这其中还包括同类？所以，女人要的是：和男人平等的具有自我意识的权力，对这种权力的自我发现，以及来自异性的对这种权力的承认和尊重。我同意，不仅女人是被造就的，男人也是被造就的，所以男人和女人都应该觉醒，应该反思，继而才能说不提性别，只提人性。

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《女性瘾者》是丹麦导演拉斯·冯·提尔在21世纪继《忧郁症》后的又一力作，也是本人非常喜欢和推崇的一部电影（将两部看为一个整体）。尽管这部影片由于其对性这一主题的大胆表现招致了来自社会各界的大量非议，但是本片在对于一种反传统和偏见的价值观呈现方面做出了卓越不可磨灭的贡献，而冯提尔也凭借其沉稳而独具特色的镜头掌控和叙事风格赋予了这部影片独特的魅力，构建了一个情欲纵横、叛逆疯狂的文理迷宫。
       谈到冯提尔就不得不提“Dogma95”宣言，这个号称“回归电影本质”的宣言。尽管导演冯提尔是为“dogma95”宣言的先驱人物，而其《狗镇》《黑暗中的舞者》严格按照宣言拍摄，带着新现实主义的遗魂为其赢得了数不尽的荣誉，但本片《女性瘾者》却是冯提尔本人对“Dogma95“宣言一次华丽的背叛。影片开始像现代的大多数电影一样，运用起画外配乐、人工打光、时空间离、光学处理，而事实证明，回归“正常”的冯提尔完全拥有甚至拥有比其他导演更强的调度能力，《女性瘾者》的不少后期处理都颇具匠心。
       首先值得一提的是本片的蒙太奇手段，叙事方面影片采取现实与回忆的平行蒙太奇，将主角乔伊和教授塞利格曼的对话冲突和乔伊本身对性的探索与冲突对应开展推进。这种叙事蒙太奇手段其实是在如今的很多艺术电影，尤其是奥斯卡竞逐电影中常见的手段，将主角的某段回忆与时空变换后自己所经历的现实进行对应比照，从而表现出一种命运的不可逆转性，进而展开对社会的反思。但值得一提的是，冯提尔在本片中开展的平行蒙太奇叙事，并没有受时间线所囿，而是在讲述故事的过程中，将学者塞利格曼的学术联想作为影片行程推进的又一条线索，以一种思维的逻辑顺序重组回忆的顺序，但殊途同归，所有的线索最终都指向那个天翻地覆的雨夜。
       本片的平行蒙太奇在推进过程中，明显的大量运用了心理蒙太奇和隐喻蒙太奇的交接。在影片开始的一段回忆中，乔伊回想起了她的初次性经历，提到了3和5这“两个羞耻的数字”，而学者塞利格曼由3与5联想到了数学上的斐波那契数列，影片因此出现了一段数理色彩极浓的的镜头剪接，极富视觉冲击力的叙事镜头配合严谨的数学呈现，隐喻了数学层面人类的最原始性冲动。
       关于斐波那契数列，其实有着大量的可以探索其性隐喻的要点。首先，斐波那契本人在发现此数列时，用了“繁殖的兔子”作比，事实上，兔子可以被认为是所有的动物中，伦理道德感最弱的动物之一。斐波那契数列的第五项到第六项过渡时，所对应的数字恰好为影片中提到的3和5，而如果一对兔子父母（在第五项中）只生出了一只“独生子女“，那么在没有外来异性兔子的情况下，兔子家族要完成从3到5的繁殖任务，后代那只兔子就必须与其上一代的异性发生乱伦关系（如下图），依此类推，无尽的不伦性爱。而乔伊日后对于性的那种变态的追求和依赖也由这个兔子的比喻得到了某种程度的征示，至于其是否隐喻了乔伊与其父亲之间也有着某种暧昧的关系，笔者不敢妄下定论，但实际上影片中是有一定的暗示的。

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资源不错，多谢

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谢谢楼主分享

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q1122532

太棒的片子了！已经不多了

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